Narration d'équilibre IV

Tome IV : W, comme Wien. C'est dire la part donnée dans cette quatrième partie
de Narration d'équilibre (Hachette POL, 1982) à Vienne où le narrateur a fait
de fréquents et longs séjours. C'est un peu comme si quelqu'un (un analyste?)
retrouvait une vieille boîte contenant les fiches des séances d'une analyse
étrange. C'est un peu comme si l'auteur essayait d'introduire dans l'écriture
– en même temps – la verticalité et l'horizontalité. Le narrateur est en effet
couché, allongé dans le sommeil et il est debout puisqu'il marche
désespérément dans les rues de Vienne pour aller jusqu'au bout du drame qu'il
ne parvient à éclaircir tout à fait en dépit de la marche forcenée et du
sommeil dont il tire toutes les images de l'intrigue. Tome V : New York. Un
homme longe l'Hudson et suit une tache jaune qui flotte au milieu du fleuve.
Elle va développer dans son sillage une force d'intrigue dont le mouvement
amène le narrateur à s'interroger sur l'image, sur sa formation génératrice
des trames du récit. L'image se transformant en plaque sensible
progressivement capte les fragments, les phénomènes du réel pour laisser
apparaître les éléments diphractés par l'écriture. Alors que la pensée élucide
l'instant, la vitesse de la langue renvoie au temps de l'enfance, et plus loin
au temps de l'antériorité. Tout le livre se développe donc comme un itinéraire
et géométriquement comme un jeu de dominos, à travers lesquels visions,
récits, souvenirs, illuminations induisent à un autre temps, où les plans
d'une vie comme les plaques noires des dominos disposent le long de l'espace
des énoncés de notre secret.